港譯本

書名「死在尼羅河」，是英文小說「Death on the Nile」的中譯本；同一故事，有譯名作「尼羅河謀殺案」的。扉頁印得很清楚，這書是在 1979 年由香港的「學生時代出版社」所出，譯者沈菁。

這是阿嘉莎。克莉絲蒂 (Agatha Christie) 的推理故事，屬「白羅系列」，但和以後相當統一的譯法不同，在這本小說中，作者是阿嘉特。姬里絲蒂，而聞名的比利時神探白羅，譯名則叫蒲洛。性質上，這本書翻譯並不完全，但又不算是節譯本，也許……也許算是選譯本？因為原著中最閞始的一成多內容並沒包括在內，即是說，這書沒有了第一部分的「英國篇」，只有其後的「埃及篇」。

而在處理人物譯名時，則用了略帶漢化的手法，例如有個角色，在其它版本中有譯作希蒙。道爾的，在這書中則譯為杜西蒙。───我輩朋友也許亦會想起，從前電視台翻譯外國劇集時，也是如此處理角色名稱的，所以我們有「青春火花」的蘇由美、「幪面超人」洪大龍、「無敵金剛」岳史迪等等。

這種名稱譯法，加上間或在譯文中出現的港式用字，以及我們知道這書實際上是在香港出版及發行的，使我相信，這本小說的翻譯工作，也是在香港進行。這在今天看來，便很珍貴了。

這現象出現好像已經有一段頗長的時間了：值得閱讀或有很多潛在讀者的外國書本，中文版不是在中國內地翻譯出版的，便是在台灣翻譯出版，又或者兩地都有各自的譯本，然後，香港及澳門才進口「中國大陸版」或「台灣版」作銷售；明知道兩地會推出譯本，仍然請人在香港進行翻譯推出本地版本的行為，彷彿已絕跡。

很多朋友和我有同感，「中國大陸版」及「台灣版」中譯小說，各有優劣，似乎都有些地方是不大配合香港讀者口味的，例如行文用字，例如地方、人名、電影或電視劇集名稱譯名等，但又體諒香港的出版社資源上不足，支持不到特地找人譯個專為香港這細小市場服務的版本。

常有電影愛好者為「港產片」發聲，幾時聽過有文化界為「港譯本」爭取？

P.S. 這本舊書，大小就手，紙張既不會白得刺眼而且厚薄軟靭適度，排版平實，字體和相片清晰分明。拿在手上太舒服了！可惜這是欠違的感覺。

針線插

替家中買了一件小的家用品。直覺上想到一處應該有售的地方，放工後逕自前去尋找，果然便在「裕華國貨」買到了。東西的名稱原來就叫「針線插」，真是直接得很。

家中的一個用了已經不知多少年了，不過應該還可用的。本來這樣的工具嘛，能把針插上去，讓針固定住，然後又可以把針完整地拔回出來，應該便可繼續使用了，但家母想買個新的，理由卻是歷年來的累積使用，因為用法不當而深埋在針線插內的針已經很多。───箇中道理我不大想得通，但也沒去深究了。

像針線插這類民生用品，不需購買時會感覺常常見到，很多地方有售，到真要尋找時，才會發現原來頗有難度。若不是現在香港仍存在數家甚具規模的國貨公司，可能這次訪尋，也要花費不少功夫哩。

今次到「裕華」購物之時，略逛了逛幾個樓層。從前在元朗的幾家國貨公司，經常到訪，這次重見到一些當年常會看到的陶瓷擺設及刺繡，勾起不少回憶。

國貨公司這題目，很可以寫一寫的，不過，那是以後的事了。

脫頁

收藏書本，其中一個煩惱是書本脫頁，特別是內頁沒有穿線，純以膠水貼到書殼 ( 封面 + 書脊 + 封底 ) 上的，是高危一族。存放久了的書，翻閱時總要特別小心，試過有些書本來膠水沒有爆開來的，但翻閱時掉以輕心，揭開的角度稍大了一點兒，便即中招。

書本從中爆裂───甚至是紙張脫落了，本來都無礙閱讀內容，不過有收藏書本習慣的朋友都會明白，那種不完美的感覺將會一直叫人耿耿於懷。

許多年前，我有不少流行小說都是在元朗一家商場內，某租書店購買的，那老闆不時都會問我，是否要替我打釘，我都一一婉拒了。「打釘」是在接近書脊的位置上，以兩三口鐵釘貫穿封面、全部內頁及封底，然後再把突出的釘尖部分彎曲成緊貼著封底，租書店所有用以出租的書本通常都要經這步驟，並蓋上該店的印章。這種處理，在防止書頁脫落方面，效果極佳，但直接破壞了封面設計，釘子又一定程度上阻礙了閱讀接近書心的內容，所以「二害取其輕」，我還是選擇盡量保留書的原貌了。

漫畫的收藏也會有同樣的煩惱。日本漫畫的中文譯本中，當年「自由人」所出版的膠水容易乾硬爆開，不少朋友都知道。

「王司馬筆下的農婦」

「王司馬筆下的農婦」，香港「天地圖書」 2014 年 6 月初版。───怕年輕的朋友不知道，這裡的「農婦」二字並非泛稱，而是作家孫淡寧女士的筆名。

書中好像沒有明言，但依內容推斷，應是由農婦根據出版時已經去世的王司馬遺下的 200 多張作品，再配上文字而成，即是先圖後文。

書是由姊姊從公共圖書館借來的，看完後由我接力。若非如此，大概我是不會購買這本書吧？因為書中多是全版的圖畫，再在旁邊印有或多或少的文句，少起來，一版只幾個字；我覺得很快便會看完，便不會購買了，絕對與作者二人的圖文質素無關。

王司馬的漫畫，是「寫意」多於「寫實」，像這本書中的插圖，走的也是他筆下「牛仔」的那路線，畫的是卡通公仔───線條簡單而且不求絕對工整，直線或會有些波動，平行線或者不大平行，本來畫好了的一張桌子，後來加上了個花瓶，花瓶的線條下明顯仍看到本應遮蓋住的桌子線條，也不理會───但很能掌握到神韻，例如有一張畫，幾個小朋友各自拖拉著書包走路，便令人感覺到那些書包的重量。

農婦的文集少年時看過，中間那麼多年來，鮮有重溫，今次讀這書中文章，覺得她的文字簡樸之中又不無幽默感，而且寫親人、寫朋友、寫誼生，寫當年事、寫今日景，閒閒寫來，淡淡的文句中又流露出濃濃的情感，別具魅力。

掩卷之後，結論是：這書好看。

訪談與遊戲

好像是崔建邦紅起來的那個時期吧？突然發現到原來一個最原始、最基本、最簡單的訪談節目，也可以很好看的。後來電視上的訪談節目，多如雨後春筍。

有的時候，有些訪談節目，會在節目中加插遊戲環節。但，難道製作人沒有察覺，要拍攝一個遊戲過程不出現悶場，比起要令到單純一問一答的訪談中不出現悶場，難度是更高的嗎？───又或者，我們可以說，那是兩種不同的藝術。

「無線電視」現在的訪談節目中，「男人食堂」和「娛樂 3 兄弟」都見過加插入遊戲環節，同樣的是過程突兀，而且本來氣氛不錯的內容，忽然便出現了悶場。有時看到有關節目的嘉賓名單，覺得應該值得一看的，在網上找來重溫，但不到一半，遊戲便來了，頓時便失去繼續看下去的興趣。

知道中途放棄是不該的習慣，但也無奈。

「李氏力場」學生版？

消息說有個強力颱風今天稍後將會正式襲港，不過我撰寫這網誌之時，雖有三號風球，卻天氣晴朗，陽光普照，炎熱依舊。

近年開始每有颱風，即有人提起所謂「李氏力場」這一陰謀論式的惡搞文化，指在像李嘉誠等鉅富的壓力下，有關部門發出熱帶氣旋警告時會顧及商界利益，以盡量不影響股市運作及公司開門營業為原則，保障商界的利潤云云。

今次「妮妲」襲港，網上流傳著一份精細預測，說哪天的哪個時間將會掛上幾號風球，然後又會在哪天哪個時間如何轉變等等；這份「通告」，除了很多人在網上如 Facebook 等平台張貼外，更有朋友在 Whatsapp 等私訊平台轉發，語氣之中流露出好像把這事當成真的看待，真叫我極度驚詫。

回想當年就讀小學，6 年間未放過一日病假，並不是因為沒有生過病，而是很多時都在星期五晚或星期六不適，看醫生後服了藥，星期日晚上便大致痊癒了，所以星期一又可如常上學。

假如當年也陰謀論一點的去想，倒也不知那究竟算是什麼力場作怪了。

代溝的趣味

香港及美國，將有大型選舉工程，不同年齡的市民看事情的角度，似乎分歧不少；英國「脫歐」一事，也突顯了同樣的問題。

在 YouTube 可找到一系列「Kids React to...」、「Teens React to...」及「Elders React to...」的短片，讓不同年齡階層的朋友使用一些他們比較陌生，但在其它某年齡階層眼中極為平常的東西，而且不會給出什麼提示，由得被訪者自行摸索嘗試。

我暫時只看了一段，是「Teens React to Windows 95」( 可以譯作「當青年遇上 Windows 95」？」 )。那是大約 20 年前的產物，剛好在我離開校園踏進社會的那個階段面世，令我感受更深。當時在電腦課中，學習用 Pascal 編寫程式，要交功課時，幾乎全班同學都是向少數幾位同學求助；就是那少數幾位同學中的一位，曾說過一句「開啟 Windows 要三分鐘時間」之類的說話，我在旁聽到，完全不知道他為什麼忽然在說窗子什麼的。

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https://www.youtube.com/watch?v=8ucCxtgN6sc

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開機時間之長，上網要靠外置解碼器，外存資料的器材容量少，所以安裝軟件時往往要逐隻磁碟換入，安裝一套 Windows 要花上以小時計的時間，等等等等，現代年輕人莫說是否接受得到，簡直難以相像；不同年齡層之間的溝通，如何不像地球人跟火星人對話？

最後岔開一筆，談談美國的升月計劃。

我看的短片，也只反映了約 20 年間科技的差距，一位受訪青年，已經說「現在的手提電話比當年的電腦還利害」，那把現在的手提電話功能，跟約 50 年前───即地球人初次升月時───太空船內的電腦比較，那會是多少倍的進步？所以美國不再安排登月計劃，一定不關科技的事。